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真切的体会
这是我参加MUJI 03设计比赛通过初选的比赛方案，题目是“双曲线梳子”，之后提交了实物模型，可最后并没有入围获奖作品。
对这次比赛的主题非常感兴趣，“发现MUJI”是一个很开放但同时也非常敏感的命题，要真正让自己沉静下来才能发现打动自己的点，而这个“点”则需要真切的来源于生活，并且是真切的实际需求。这就是我喜欢MUJI设计比赛的地方，它并不是一个靠卖弄设计技巧就能胜出的比赛，有很多比赛总在追求概念创新甚至是表达形式上的标新立异，出来的结果往往只是一个个“图面上的逻辑”，到底实际使用时合不合理，生活中需不需要这样的产品都经不住推敲。而MUJI的比赛恰恰不需要这样“图面上的逻辑”，它需要的是设计者面对生活所得到的“真切的体会”。
“发现MUJI”实际上可以理解成“寻找生活中的MUJI本源”。结合MUJI正在做的同名商业项目，可以很清楚的理解到这个主题。其中的一个例子，也是比赛提案中的例子：直角袜子。它的本源来自于捷克妇女手工编织的的袜子，这些袜子统统被织成袜筒和袜身成直角的样子，原因很简单，因为我们的脚和脚踝就是直角的结构，这样的袜子穿起来才舒服合体。但现今的大工业生产为了节省工序和成本就会忽略这样简单的“本源”，把袜子做成直筒的。
提案是一个简单明了的命题，它希望参赛者可以从自己真实的生活中找到那些被现代生活忽略的鲜活一面。其中的重点是“寻找”，只要能够捕获到这个鲜活的本源就几乎完成了整个设计，而这个“寻找”的前提是拥有一个“生活者”的心态，而非“设计者”的心态，这一点就是它与众不同的地方。其实MUJI品牌的理念也正在于此，相对于“这样最好”，追求的是“这样就好”；相对于“创新”，他们所追求的是“发现”。
我所提出的方案，“双曲线梳子”的“本源”来自于云南的牛角梳子。因为采用天然牛角来加工，所以常常会碰到由于牛角曲面过大所带来的“瑕疵”，就是“曲背梳子”，而恰恰是这种梳子梳起头来才会格外的舒服，因为它自然的曲线正好适合头部的曲线，相对于传统的直背梳子更能贴合头皮。我们常看见梳齿的下端会做成曲线来适合头部，但同时拥有两条曲线的梳子就很少了。所以“双曲线梳子”的“双曲线”就是梳齿的曲线+梳背的曲线，两条曲线结合起来就是一条立体的三维曲线，我们的头部也正是由双曲线构成的三维体。
8 comments:
关于生活者与设计者的说法不错。
这届作品感觉都是在寻找记忆中的一个点，然后扩展成设计。
台湾的两个作品都注重对本土环境的思考，这也跟他们近年来对原住民及其文化保留的“运动”有关
这节比赛的作品都挺不错的。大陆的人就永远做不出这样的东西来，原因想必就是你说的，我们的设计师可能觉得这样的东西“太不设计了”。哈
观察很仔细的设计。
我觉得版式完全没有必要模仿那个捷克老袜子，应该自信一点。第一眼给人有山寨的不好的印象，细看才发现是完全不同的设计。个人觉得这个设计应该是有入围的实力的。
但是如果非要鸡蛋里面挑刺，揣摩评委的圣意。因为牛角梳的弯曲是加工的不利造成的，你的贡献是，发现这种不利其实是一种有利。（当然又引出了另一个曲面的创新）但你的成品却用的榉木这种易于加工的材料，是强行加工成弯的，比直的要废。这一材料的改变，却决定了两种不同的思考方向。
你成功的借用了牛角梳的型，但是没有顺便借它的势。就像ls提到的，如果"注重对本土环境的思考，对原住民及其文化保留的关怀"，那你的设计立意就高了。可以大口的吹了。可以把设计梳子最后吹成设计天下。因为通过你的敏锐的视角，把他们原始工艺的出产品，变成了优良，高价值的产品。同时又不改变什么，包括不用添加新的现代设备，不用改变落后但是独特的生产工艺及其文化。让他们的经济能够独立于现代化的生产方式，提高当地文化的自我保护的能力。 无本（包括经济，环境和文化的成本）而万利。
从一个概念，上升为一个设计的很多，但是能从一个设计上升为一个项目甚至保护环境保护人文的项目就为数不多了。因为那需要更深入更广阔的思考，一定的社会责任感和对人的关怀。
我们设计都知道要以人为中心。无论是人机工程也好，情感设计也好，还是功能需求，都是面对抽象的人。更直白的说，仅仅是以消费者这个群体为中心，买了我们设计的人。我们设计师其实只是以买我们设计的人为中心，他们都不用我们的设计，我们的众多专业知识就一条也派不上用场了，他们自然就不能成其为中心了。我们做好设计无非就是争先恐后地吸引人来买罢了。至于不计成本地往设计里添加高科技的人，就只能为富人做设计了。
说太多了。通过思考这个也让我有所醒悟，高质量的设计并不能给全人类带来幸福，仅仅是其中的消费者。而且消费能力越强，从好的设计得到关怀就越多。但是相反的是，正是弱势的群体，才更缺少更需要这些。 当然，不是每个设计师都应该变成社会学家，但是这种思路却可以给有号称社会责任感的设计师一种落到实处的思考层次。
也看了一下MUJI的金奖，觉得不是那么好。 "Found MUJI"这个题目难道就是到民间，到自然界找到一个现成的东西来批量制造这么简单？既然打上引号，就是说Found肯定不是纯Found。既使放弃最低限度的设计，它需要考验的，也是设计师的智慧而不是眼力。
就像上次的袜子。跑到乡下，发现一款传统的手工袜子，发现很好穿。然后贴上MUJI的牌子批量生产，这个行为有很多智慧么，有一点点设想么，仅仅是手工变成批量么？这种行为更类似于法国人卖中国的飞跃鞋，那个也能拿产品设计奖么？与其说产品设计奖倒更像是创业策划奖了。如果老太太们有点文化，把那个申请了专利，他们还能拿来作为自己的设计么？
而这个芦苇管子，在有芦苇生长的地方，小孩子们可能早就拿来当吸管用了。我的意思是一根中空芦苇棒摆在面前，大部分人在没有吸管的情况下，都能够想到把它当吸管用吧。可能都忘了吸管是怎么发明的吧，本末倒置了。如果把皂角拿来造一块肥皂，在MUJI可能也能拿个名次吧。如果没有性质的改变，这种设计还有什么可以值得玩味的呢。
同样是用芦苇，中国公司品物流形我认为用得就更胜一筹 。很简单，把空的芦苇管灌上蜡，便成了蜡烛。Found芦苇可以作为蜡烛的芯，这种发现摆脱了形状的相似性，而上升到功能的相似性。形状不同而功能相同，同样是用最简单的自然材料，这种Found却精彩得多。
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5ffba7610100dwhu.html
谢谢你对这个设计的关注！其实看到了金奖以后我已经理解了MUJI这次比赛的真正意向，其实寻找MUJI本身是他们的一个商业项目，MUJI一直以来秉承的就是found而非百分之百的设计，他们的设计师常年在世界范围里寻找符合MUJI哲学的参考，有时候是民间的物品，有时候是一些有意思的材料。
在发现和设计之间对一个品牌，或者尤其对MIJI这个品牌前者要重要得多，其实设计师往往只从设计这个微观的角度来思考一个产品的立意，但是作为一个生产者，而且是广义上的生产者，发现其实比设计要更有意义。在消费者实施购买行为的时候，设计在里面的所占的因素其实是一小部分，相比之下比如材料，体积，颜色，存放，清洗这些因素并不是在设计范畴之下的成分，而是与设计平行的一些参考因素，这些成因在设计师进行设计的时候可能是完善最终结果的一些手段，但是在购买的时候他们却起着决定性的作用，这也是为什么好多产品在设计方面做得很出色含义很吸引人，但往往在商业角度达不到效果。拿MUJI的一个很简单的产品来做例子，就是牛皮纸封面的空白笔记本，和普通书的尺寸一样，也有A6尺寸的，就设计来说可能完全看不出来有什么内容，要说设计可能就是参考了普通书籍的尺寸和厚度而已，但是这款产品买的非常好，我就一直用这个，每次用完了换别的本子总是不舒服，在这个产品上发现就起着比设计重要得多的作用，包括封皮和内页的材料，里面的内页不是纯白色的，但是手感很光滑，很平整，无论记文字还是图形自由完全属于你，这种自由进而产生的就是亲近和依赖，一件产品如果能让使用者有这种依赖感那是多么大的成就。所以说MUJI教会了我跳出设计来审视设计的作用，你可以试一试，换成生产者的角度来看待一件产品，所反映出来的信息是完全不一样的，一件好物品和一件好设计完全是两回事，因为设计往往只能从视觉上来体会，通过造型因素来传递意念，但是这些终究是意识层面的东西，而一件物品是需要真正与人亲密接触的，通过时间，空间，触觉，动作，行为来交流的，比单纯的“看”设计要立体的多，这也说明了一些在视觉上和意识上引不起你注意的产品很有可能会是非常成功的产品。说回MUJI金奖也是一样，看起来就是把一个物品的功能给转移了这么简单，但是他的作用和含义却很丰富，在材料上的环保就不用说了，虽然成本很可能比塑料吸管要高，但是在心理上带来的轻盈是不可比拟的，进食，喝水的对象都是天然的，塑料餐具永远不可能和金属，木器，陶瓷相替代，更何况是保持原型的芦苇呢，当你真正用他来喝上一口水说不定就会体会更深刻。再有就是对MUJI哲学的透彻阐释，最简单的人为处理带来最大的心灵体验。其实我在做这个比赛开始就意识到了取决胜负的不是设计，是发现，现在想来，我还是对设计的放弃不够，为什么不直接用牛角这个材料？这个材料本身比木材的优点要多很多，换一种材料的做法还是太刻意了，无形中让产品的价值降低了很多。芦苇蜡烛也是一个很好的设计，如果非要比较我觉得他还是比这个芦苇吸管要精彩，但是吸管本身也是非常好的设计。我在MUJI比赛里学到最多的就是学会放弃设计，放下设计两个字带来的负担，不去想我这么做是不是就很不设计了。至于这种初衷与商业利益怎么结合倒是非常有意思的事情，也很复杂，但是结论是非常积极的，而且无论对生活还是对创造这个行为来说意义都十分深远。
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